不是黄绿紫三色为主么?而且看图没这么强的玻璃质感。”
“你说的没错,确实以黄绿紫三色为主,不过也有蓝、白,只是像这种单独全蓝的,不多见。至于玻璃质感,也跟颜色有关,蓝色会显得更强一些。其实,别的颜色也都有玻璃质感,因为这法花釉的配方,就是在琉璃的基础上发展起来的。”
法花釉,最初是元代出现的,元代烧造琉璃瓦很盛行,法花釉的配方就是烧琉璃派生的。它是一种低温釉陶,而不是瓷器。
法花釉的主要产地就在晋省南部的一些窑口。到了明代,法花釉的技术就很成熟了;不过,毕竟是陶器,又有地域局限性,所以知名度相对偏低。
在明清两代,瓷都的窑口也曾仿烧过法花釉,但因为是瓷胎,釉料又不太一样,所以和晋省所产法花釉陶器差别很大。
“这法花釉双耳瓶,价值到底能到多少?”上官雨又问。
“肯定不止一万八了。”余耀笑了笑,“不过毕竟是民窑的东西,明代的法花釉精品,也就是三五十万。”
“那也是不小的漏儿啊!”上官雨摆手,“不似那幅《野林骏行图》,一幅高仿,本身价值都到不了三五十万,居然开价百万!”
余耀接过话题,“这幅画,虽是高仿,但确实有可圈可点之处。这郎世宁画马,宫廷画,画得都太过严谨,甚至说太板;这画呢,笔法和郎世宁极像,马却平添了几分生气!所以你想买,我也不奇怪,但你又说‘还有道道’······”
“因为我能看出这是谁仿的!此人,算是仿郎世宁最厉害的一位了!”
“啊?”余耀还真是吃了一惊,“这画,应该是后门造吧?但我看不像是马晋的手笔。”
所谓后门造,之前简单提过,是指在清末民初,在地安门,也就是故宫后门一带,有不少字画铺子,以经营假画为主业。所造的假画,主要就是清代的“臣字款”宫廷画,兼带明代名画。
作伪所用材料,不少是清宫流出的老绢老纸老墨;而请来的仿作画家,大多也都不是庸手,比如请过画家祁昆来画唐伯虎。
这后门造的假画中,相对最多的,就是郎世宁的作品。郎世宁的作品中,相对最多的,又是马。其中有个画家也姓马,叫马晋,仿郎世宁的马最出名。
马晋的父亲曾经为一个满清贵族管理马匹,所以马晋从小爱画马;后来他又跟着一位宫廷画家学习,得见郎世宁的真品,便开始参照学习郎世宁的画法。
马晋本身也有自己独立的作品,比如齐白石还曾经给马晋画的马题诗。但是据余耀所知,“后门造”店铺是请马晋画了不少“郎世宁”的。
但是这一幅《野林骏行图》,余耀感觉不是马晋的手笔。
上官雨解释道,“不是后门造,不是马晋。此人,连全名都不曾留下,但是我听何以濯先生详细解说过他的特点!何以濯先生之所以这么熟悉,是因为何上善掌眼有过他的作品,研究之后还曾叹道:单论郎世宁的马,我仿不过他啊!”
“噢?民国年间还有这等奇人?”余耀起了兴趣,“这样说话不太方便,咱们找个地方,边吃边说。”
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