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可即便不是这几位,孟石也肯定得选个经验丰富的老导演过来,万万没想到,孟石居然看上了陈恺歌。
陈恺歌能掌控得了这种战争题材电影?
不过好像《官司》也不完全是个战争题材吧!
严格意义上来说,这部电影的核心应该挺具有人文情怀的。
连冯裤子那种喜剧出身的导演都能玩得转,陈恺歌好像也没什么不可以的。
而且,有着电影诗人之称的陈恺歌拍这种片子,好像比冯裤子更加适合。
对于现在圈里人来说,陈恺歌或许只是个富有才华的年轻导演,但是熟知未来走向的易青却很清楚,这位陈导将会在不久的将来,成为中国电影的扛旗人物。
当然了,即便是现在,陈恺歌也是被业内众多前辈看好的电影新人,只是未必有人会知道他将来的成就。
作为中国内地电影第五代导演中的领军人物,陈恺歌一直被人当作富有精英意识和批判意识的知识分子型导演,一位富有浪漫文学气息的导演。
后来人们提起他,称赞的首先会想到那部《霸王别姬》,批判的则会立刻想到让陈恺歌直接坠入谷底的《无极》。
但是,无论如何,陈恺歌作为中国第一个获得戛纳金棕榈大奖的导演,就凭这一个成就,他便足以毫无争议的成为华语电影难以逾越的丰碑。
至于后来他在中国电影商业化的浪潮中尴尬转型的作品《无极》,虽然让他饱受争议,但其实倒也无损于他在中国电影的地位。
从技术角度来看,陈恺歌的作品,拍摄画面角度十分老道,拍摄手法也非常新颖,最重要的是,再大的场面,也没有显示出一点脏乱差的感觉来,给人的感觉效果特别好。
作为导演,陈恺歌向来以驾驭历史题材见长,当然也偶有涉足当代题材、尝试玄幻类型,无论拍什么,他的风格都十分明显,充满人文情怀。
这种人文情怀主要体现在他在主题、题材选择上。
比如他的那部处女作《黄土地》,陈恺歌就以极鲜明而壮阔的造型语言展现了古老而传统、贫穷又落后的中华大地与新鲜而生动、向往富饶,且渴望更新的华夏子民的对比。
在那片广阔的黄土地上,生活着淳朴却又蒙昧的村民,他们来自遥远的过去,携带着最为原始的力量,保留着最地道的风俗,他们蓬勃,他们强健。
然而到当地采风的顾青携来崭新的希望,他告诉懵懂的翠巧,延安那边有自由,可以自己决定怎么生活,怎么爱。
老爹说“这是命”,坚持把翠巧嫁给未曾谋面的丈夫,翠巧不甘屈服,最终迈出土地,独自乘上黄河上的扁舟,以反抗这样的“命”,却最终丧生于湍急的河水中央,完成了自己抗争未果的命运书写,唱响了一曲悲剧性的命运挽歌。
陈恺歌的人文情怀
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